揩汗，然后站起身来走出会议室……
湘瑜继续讲演：“场地的关系向内缓缓聚集，高处渐渐成峰、成岭，成为场地上海贝初开的大剧院；低处渐渐成谷、成堑，成为大剧院内聚有力的城市广场和步道。建筑与场地得以相互转换、相互渗透，北侧的高尔夫球场迎合了这种曼妙的曲线，顺着这样的曲线到达博物馆、美术馆、活动中心……”
湘瑜仿佛置身其中，越来越得心应手，夹杂着中英文的讲解别开生面。
“很多人一定以为这种曲线与基地的结合浮夸而不适用。我这里深入解释一下。请看一下张幻灯片——我们的曲线并不是随意涂鸦的线条：建筑的曲线渐渐升高成了景观层，满足了大卡车的通行要求；场地的曲线形成了隐匿在景观造型层之下的广场空间，同时倾斜的界面也为道路一侧提供了很好的城市景观界面。
“这样的做法不仅显示了景观与空间的关系，同时也揭露了通过建筑为场地创造新的几何秩序与空间关系，第三种存在就这样在时空的变换中出现了，整个步行系统和车行系统在这样的时空变换中，表现出了严谨的组织和完整的结构……”
“AntoniGaudiiCornet曾说过：‘曲线属于上帝，直线属于人类。’而LeCorbusier却有不同的理解，‘曲线是罗马线，直线是人的线’。我们更同意Gaudi的观点，正如我国西部那些美丽的梯田，从地下缓缓而升的通道，是对形成自然之美的大地力量的探索。对文化中心场地上运动的人类来说，体验很难是静止的，在场地设计中对曲线的运用，也迎合了这种动态的体验和感受。
“尤其对于场地上的建筑物来说。我们很少会从一个固定的视点或者正立面来观赏与欣赏，因此场地规划中格局的变化，也使得在场地中运动的人获得了无数的视点，而这样创造出的视点越多。在场地上的人的体验和感受也将无比丰富——我们正想通过这种独特的运用，告诉大家一种动与静的哲学观！”
马子昂回到座位上，闭上