常熟二媛》、《菱花二媛》、《菱花老五》等。如此反反复复地制造同一题材的小说，只求交稿迅速，不问粗制滥造，成就了许多高产作家。
这个时候的小报小说以长篇社会、社会言情和武侠小说为重头戏，此外还涉及历史演义、滑稽幽默、侦探、倡门、香艳、揭秘、军事、战事等题材。有时还要在大的门类下面再分出更细的类型，如“讽刺社会长篇”、“恐怖侦探小说”、“热情长篇”、“滑稽鬼趣小说”、“奇侠竞技长篇”等等。
而眼下这篇《唐歌》，虽然只有一个开头，勉勉强强能够归类于历史演义的大分类之下，在往下细分，却是不行了。
拿到稿件的俞编辑觉得，这或许是一个机会，一个创造小说新类型成为开山之作的机会，一个引领小报小说新潮流的机会，一个刊出之后引得洛阳纸贵的机会……
从踌躇满志的未来展望之中醒来，俞编辑叹了口气。
每每看到自己喜欢的稿件，他总是会有这种踌躇满志挥斥方遒的感觉，仿佛天下在握一般的自信。然而无数次的后续发展结果告诉他，那不过是一种错觉。事到如今，他已经不敢再继续相信自己的感觉了。
潮流是那么好引领的吗？新纪元是那么好开创的吗？新人写的小说是那么随随便便就能火起来的吗？匈牙利艺术史家阿诺德·豪泽尔曾说过：“通俗艺术的最显著的特点是，它反复运用传统的容易处理的格式。”造成“反复运用”的根本动因在于读者。报刊界的人们追求低投入高产出，而报纸的读者也只信赖经过证明的产品。
在小说市场已经类型化、程式化的现在，像《唐歌》这种有些另类的小说类型，能不能刊登在报纸上，还是个问题呢。
俞编辑轻轻地将稿件放在表示“已过一审”的那一堆上，揉了揉眼睛，继续工作。
这种长篇连载小说，不是张恨水、捉刀人之类的名家约稿，只是个混了个眼熟的新人作者的话，能不能过稿，还得看总编的意思。
………………