?第二十二章
《立报》的编辑接到这份名叫《唐歌》的稿子的时候，其实是很犹豫的。
《立报》虽说不是那些不入流单靠猎奇来博人眼球的三流报纸，但它也毕竟是小报。学术一点来说，那小报小说是市民大众文化文本，它所表现的是一个时期内的社会情趣和一般市民的思想情绪，一旦那个时期的市民生活和情绪发生了变化，市民读者的阅读口味发生了变化，它就会被时代淘汰。因此，小报小说上的文章，从某种意义上来说，它也是紧跟时尚潮流的。
小报小说所选取的都是流行时尚的题材，都是一个时期内市民最关注的人和事。可以是政坛变故、股市风潮，也可以是名人流言、突发事件，还可以是家长里短、街头巷议。凡是当时市民饭前茶后所议论的话题，都可以是小报小说的创作素材。这些家长里短的细节填充在小报小说之中，足以使市民读者产生共鸣。市民读者便会觉得这些小报小说说出了他们的心里话，表达了他们所要表达的思想情绪。这种“深获我心”的效果十分强烈，于是，在市民的认同和拥戴中，小报小说本身也成为时尚的一部分。
这是小报小说得以生存与流行的根源于生命力所在。然而成也萧何败萧何，这也是其局限所在——一旦小报小说失去了对流行的敏感度，那么这家报社便离倒闭也不远了。
小报小说一旦被时尚风潮的更迭所裹挟，就必须时时紧追流行的趋势，快速制造出市场需要的畅销产品来。文学创作一旦成为“批量生产”，类型化必然在所难免。小报小说为满足市民这种“品牌效应”的阅读心理，长期有意识地固守类型化、程式化写作。
为了适应读者市场的风云变幻，小报的作者自觉坚守类型化的书写。但有的时候，则是身在局中身不由己，是处于市场操纵之下的不得已而为之。
总而言之，类型化写作的原动力来自读者市场。周天籁《亭子间嫂嫂》成功以后，《品报》的冯若梅就邀请他写《七小姐》，之后类似题材又写了《群芳吐艳》、《