第106章(3 / 14)

高的技巧和精准的动作,与电影中出现的打斗场面大相径庭,但不论在银幕内外,都需要掌握一定的基本功,比如如何持剑、如何进攻和防守等等,这些正是安德sè所要传授的内容。而且在训练过程中,所有受训者使用的都是铝剑,以防造成不必要的伤害。安德森说:‘击剑就如同对话,是在用剑锋来交谈,而且每个人的风格都有所不同,如果我让剑的语言同剧本的情节相一致,那么我就成功了。”

可以说影片的拍摄过程是打破常规的,因为在剧本完成前,剧组就开始设计和搭建布景,并着手物sè合适的外景地。导演维宾斯基已经提前制作出了情节串连图板,并和制作设计师布莱恩莫里斯(brirris)及几位编剧一道交换想法。维宾斯基找来之前与他合作《危险情人》的摄影师达瑞兹沃斯基(dariuszwolski)为本片掌镜。对沃斯基来说,海上外景的拍摄是富有挑战的,因为在陆地上,白天的外景可以根据光线做出调整,而在海上,船只只会朝着一个方向航行,由此为取景角度造成了不小的局限。在莫里斯揣摩那个年代的绘画作品以获取设计来源的同时,维宾斯基和沃斯基也在研读大量早期的海盗片和一些探险题材的经典影片,希望从中有所借鉴。

片中最重要的布景是巴伯萨藏匿财宝的洞穴,在迪斯尼电影公司最大的2号摄影棚搭建,997年同样由布鲁克海默制作的《绝世天劫》也曾在此拍摄,后来该摄影棚被扩建,非常适合打造洞穴中错综复杂的水道和怪石嶙峋的地势。制片方雇用了00名工匠耗费了5个月时间才搭建成这个布景,注水0万加仑用去了、4天时间,最后的装修又huā费了周。

布景师拉里迪亚斯(larrydi带领团队对相关历史背景进行了大量研究,希望既能忠于史实,又能和影片风格保持一致。维宾斯基要求藏宝洞中到处都是黄金,他一再强调海盗不是艺术品收藏家,而是地地道道的财mi,只对表面价值感兴趣。迪亚斯的制作团队将几百立方英尺的石头染成金sè,并收集了几百码

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