在今年这样一个特殊年份里，最佳影片提名，仅仅只是第一步而已；接下来，要看提名数量也要看提名质量。
从宏观角度来看，导演、演员、剧本、剪辑，四大部门缺一不可，缺少任何一项提名都可能影响到作品角逐最佳影片的前景，要数量也要质量，赢得不同部门不同领域专业人士的认可，才能够最终脱颖而出。
首先，最佳导演。
“抵达”，穆正海。
“邮报”，史匹柏。
“霓裳魅影”，秦叔卿。
“月光”，张杰。
“星落之城”，陆潜。
这份名单出来，引发一片惊呼声，甚至是错愕声——
刚刚在金雀奖携手登顶最佳影片的“广告牌”和“夜莺小姐”，两位导演双双出局，颠覆认知，浩浩荡荡引发地震。
惊！惊惊惊！
人们震惊于“海边小镇”的出局、震惊于“血战云岭”的出局，震惊于“至暗时刻”的出局，但一切的一切都比不上“广告牌”和“夜莺小姐”的出局。
因为这意味着金雀奖对第一阶段的总结出现致命偏差，也意味着第一阶段处于强势领跑阶段的作品进入弯道之后就被甩到后面。
格局，全面洗牌。
所以，人们应该相信什么？
准确来说，对于颁奖季目前为止的了解全部都已经被推翻，从最佳导演提名名单就能够感受到暴风雨的来袭，本来已经占据领先位置的“广告牌”顿时就被甩入一团迷雾之中，金册奖前景完全无法琢磨。
当然，有意外，也就意味着有惊喜。
穆正海凭借着“抵达”杀出一条血路，足以令人喜极而泣，从蓝夏开始就赢得一片赞誉，却始终没有得到相对应的认可，蓝夏电影节就已经空手而归，颁奖季更是落入第二集团，无数影迷疯狂为穆正海打抱不平——
毫无疑问，“抵达”确确实实是去年最值得欣赏的一部作品，从技术到情感再到反思，多层次全面达到穆正海职业生涯最圆