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第十四章 孤独的拉丁美洲(一)(2 / 4)

实主义。

另一方面,马尔克斯叙事结构独特,他写了一个家族六代人的故事,并用一个带有预言性质的羊皮卷记录下来,最后一代主角在破译完羊皮卷之后,发现所破译的内容正是他正度过的这一刻,主角读到了自己死亡的日期和情形……在当时是令人震撼的叙事结构,打破了第四面墙。

国内的文学工作者,恰恰该学的是他的叙事技巧,他的美学风格。

但遗憾的是,学多了,还学走了那些离奇的狠活儿。

所以,“我们为什么要强调反对,西方对其魔幻现实主义的命名,为什么强调这是真实发生过的苦难?”

余切是这么阐述理由的。

“因为,这不仅仅是反对以西方为中心的歧视性、猎奇性的用法,也是为了防止其作品继续流行开来后,接下来的国内创作者们,以模仿‘魔幻现实主义’为名,虚构出不存在的苦难!”

因为没有狠活儿可写,模仿者们会编造狠活儿。

如果已经很苦难了,那怎么办呢?

那就尺度更大,性、乡村和猎奇……这是可以预料的到的。

然而,我们为什么要这样创作文学,我们为什么要故意撕破肌肤,以伤口的血淋淋博得别人的注目?

余切确实不能接受,他说:

“当我们在讨论魔幻现实主义的时候,我们在讨论一个什么样的东西?如果我们根本就不理解它,我们就不要着急推广它!”

刘芯武正是推广魔幻现实主义的好手,他远远不知道将来事情会如此严重。

但这不光是他的锅,《百年孤独》这本书首先是以可读性强才受欢迎的,它是个好看的小说!这本书一出来,整个拉美连“妓女、毒贩的床底下都有《百年孤独》”,中国也不例外。

作为国内第一批接触《百年孤独》的人,应该有责任为潜在读者做出这样的科普。

刘芯武觉得,余切处处没说他,处处在指责他。

于是,他大叫道:“余切?魔幻现实主义,由

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