2002年的戛纳电影节，田状状作为《爆裂鼓手》的制片人，和路老板一起带着剧组参展。
他带着这个便宜学生四处交际，重点就是当届作为戛纳影展评审会主席的巩莉。
导演和演员，有资历走到国际电影节评审和主席位置的，一向不吝向同胞的作品伸出援手。
当然，前提是你不能太拉跨。
四年前的巩莉也算是一力担纲起重任，在时任电影节主席德哈登的支持下，顺利为青年导演的第一次三大加冕助力。
两人这几年也算是互有联系，算是比较熟稔。
“小路，终于找我演戏了，我可等你好几年了啊？”
路老板笑道：“一直没有合适的角色，这次还是个戏份不多的配角，得委屈你这个影后啊？”
“这算什么委屈，这样的题材，能参与是义不容辞的，我知道这部电影会很难，你要做好心理准备。”
巩莉是国内真正意义上第一个走上国际舞台的女星，见识肯定不是一般女演员可比的。
她知道这样题材的电影，导演的影响力越大，面对的敌人和绞杀就越多。
“跟你聊聊角色吧，我还是想听你这个导演讲一讲。”巩莉请他在圆桌上坐下，周围想要打招呼的人一时间稍作避让。
青年导演给巩莉的角色是程瑞芳。
这位国人女英雄在1924年到金陵女子文理学院任舍监。
1937年日军轰炸金陵时加入金陵女大紧急委员会，程瑞芳与魏特琳、陈斐然组成三人非常委员会，建立金陵女大难民所。
此后还曾在1946年参加东京审判，出庭作证。
她的《程瑞芳日记》和《魏特琳日记》、《拉贝日记》以及《东史郎日记》一通相互印证，揭示了那段惨痛历史。
路宽沉声：“这个人物在电影中的气质就是两种。”
“国破家亡的不甘，和面对敌寇的愤恨！”
“她的
日记里曾经记叙过这样一件