三部电影，和他两次与文艺派导演、影评人的论战，让他成功树立起国内第一商业片导演的大旗。
但是2004年的这部作品，他想要多做一些艺术性的尝试，再去冲击一下欧洲三大的奖项。
如果说两世为人，路老板有什么梦想，无非也就是在电影这一亩三分地里折腾了。
在北电，面对七君子之一的贾科长质问他“你是否承认艺术片的价值”时，路宽毫不犹豫地回答当然。
艺术电影也罢，追求导演极致的个人风格也罢，想要在影视真正地留名也罢。
《异域》过后的这部作品，他准备在故事性和商业性之外，进行最大限度的个人主义创作。
把自己两世为人在电影艺术里汲取和吸收的养分做一次总结反馈。
否则，他顶多是在电影匠人的道路上做到极致，永远无法登堂入室，树立自己的风格和流派。
路宽现在就像是张无忌，因为挂逼的视角博采众家之长，武当的学一点、少林的懂一些，明教的练一练。
他现在要去追索和关注自己独特的导演技法，拿出真正属于自己的东西。
让观众一看就知道，诶，这是路宽的电影。
就像看到缓慢的节奏和悠长的空镜头，就知道是侯笑贤；
看到无处不在的希区柯克变焦，就知道这是希区柯克的惊悚片；
看到环形结构的叙事，就知道这是昆汀；
看到糖果色和无处不在的对称分镜，就知道是韦斯安德森（布达佩斯大饭店）；
看到油画配色和宏大叙事，就知道是扎克施耐德（守望者）；
还有无数已经竖立了个人风格，甚至是开宗立派的世界级的电影大师。
库布里克、戈达尔、特吕弗、黑泽明、伍迪艾伦、伯格曼。。。
在经过三部电影的技法锤炼，路宽觉得是时候了。
是时候从一个完美电影匠人的身份中脱胎，向着黑泽明、伯格曼等人的那扇门走去。。。