，它更类似于一张建筑图纸，告诉工地上的每个人该做什么，是个多方统筹、协调的结果。
所以编剧在动笔之前，一定要知道这部戏的预算大概是多少，然后在预算范围内，写出精彩的故事。小说家可以天马行空，编剧不行。比如你绞尽脑汁写了一场‘火烧圆明园’的戏，导演说‘没钱，拍不了’，那你的劳动就白费了，这是在做无用功……
此外，编剧还需要严谨的逻辑思维，才能从投资人、导演、主演……纷繁复杂的要求中，梳理出剧本要讲述的重点。一个剧本，从筹备到最终完成，编剧可能要开无数个会……”
随着何冀萍深入浅出的讲述，在座的五十多名学员，才逐渐开始了解影视剧剧本创作，和小说散文创作，竟然有如此大的不同。
张潮认真地做着笔记——今天这堂课，算是来着了！第2/2页)
“好嘞！”
张潮自然不知道何有德与李绍红之间的这段对话。对于拒绝将改编版权卖给李绍红，他并没有后悔。
虽然李绍红是难得的合适人选——身为女性，本身就比较善于揣摩、塑造女角色，可以说周讯走红，有一半是她的功劳；同时也有拍犯罪片、惊悚片的经验，比如《金蛇谋杀案》《血色之晨》等——同时具备这两种特质的导演可以说是独一份的。
如果把《少年如你》给李绍红拍，其实是个不错的选择。
但是这个何有德给他的印象太恶劣了，即使李绍红本人的本意非是如此，可手下有这么一个难缠的小鬼，张潮也不愿意多接触了。世界这么大，没必要把时间浪费在和小人勾心斗角上。
今天的课程主题是“影视剧剧本创作”，授课的老师段位非常之高，是毕业于中戏戏剧文学系的何冀萍。
何冀萍老师毕业后加入燕京人艺，一开始就出手不凡，写的第一部戏《好运大厦》演了上百场。接着她又写了一部戏，更是成为人艺除了《茶馆》以外演出场次最多的保留剧目——《天下第一楼》。
婚后她随着丈