《神话》的宣传和营销工作都已经完成。
除了等待25号的电影节闭幕式，陈盛在戛纳也算是无事可做了。
而卡梅隆经过这么长时间的准备，也确定好了《阿凡达》的演员阵容。
至于后期特效制作方面，卡梅隆也找了包括数字领域和维塔数码在内，全球多家公司作为供应商。
毕竟《阿凡达》的后期特效工作量确实太过惊人。
而陈盛本身又对特效制作方面有很高的需求。
所以让其他特效公司，分担《阿凡达》一部分的特效制作工作也是不可避免的。
饶是如此，维塔数码和数字领域两家公司，也还是为了即将激增的工作量，开始招兵买马。
万事俱备，只等卡梅隆回到好莱坞，就能正式开始《阿凡达》的前期制作任务。
所以空闲下来的陈盛，也和刚好在戛纳的卡梅隆，一起研究后续《阿凡达》的制作问题。
“多亏你同时买下数字领域和维塔数码，并且不断让两家公司定期做技术分享，才让《阿凡达》有了更多可能啊！”
随着和陈盛的沟通。
以及前后前往数字领域，和远在纽西兰的维塔数码。
亲眼见识目前世界上最先进的特效技术。
卡梅隆的脑海中，也终于对《阿凡达》的制作，有了一个完整且清晰的思路。
对于卡梅隆的称赞，陈盛倒是不置可否。
反而是在刚聊完《阿凡达》的事情后，就莫名的将话题扯到了别的地方：
“除了当初拍摄《泰坦尼克号》外，你拍《深渊幽灵》时，不是还再次回到泰坦尼克号的沉船地点，利用许多近两年新研发的拍摄技术，重新收集了泰坦尼克号相关的图像资料吗？”
“没错，你问这干嘛？”
陈盛连一句客套的话都没有，直接就伸手硬要：
“把你新收集到的泰坦尼克号图像与历史资料，以及《深渊幽灵》的数据都给我一份呗。”