这叫李野默的播音员声音好听。”方明华谦虚了句。
不过确实如此，低沉而富有磁性，为这本增色不少。
“什么好听？”这时候一个男人走了过来，一屁股坐在方明华的下铺床上，正是贾平娃。
于是两人停止谈话，邹志安看着贾平娃：“瘾过足了？”
“一口气抽了三根，总算舒服许多。”贾平娃长长吁了口气，睡在他上铺的方明华就能闻到他身上的烟味。
原来卧铺车厢不让抽烟，他跑到厕所过瘾去了。
方明华所认识的秦省作家，没有一个烟瘾不大的。
“这卧铺车厢啥都好，就是不让抽烟憋的难受。”贾平娃感慨了句，突然记起刚才的话；“哎，你们刚才聊啥呢？什么好听？
“央广电台正在播音明华写的那本《闯关东》，我听了会，写的真好。”邹志安解释道。
“明华这本，可是冲着今年的茅盾奖去的。”贾平娃说了句，看着方明华要说话，立刻又说道：“明华，我不是恭维你，我来给伱分析分析。”
“哦？你说。”邹志安顿时来了兴趣。
“纵观第一届茅盾奖获奖的6部作品特点，侧重宏大叙事，青睐厚重的史诗性作品，倚重现实主义精神，关注对历史题材。总结起来就是“宏大叙事”“史诗性”“现实主义”，而明华写的这部，这三者全部具备，所以获奖可能性很大。”
“平娃，你分析的很透彻。”邹志安频频点头。
连方明华也觉得贾平娃说的有道理。
别说第一届，就是整个茅盾奖，有他的美学偏好：
对叙事的史诗性过于片面地强调；对现实主义作品过分地偏爱；对叙事文本的艺术价值失去必要的关注；对在人的精神内层上的探索、特别是在人性的卑微幽暗面上的揭示没有给予合理的承认。
逐渐的，这也成了茅盾奖的诟病。
不过，在八十年代，这个弊病还没有凸显。
方明华躺在上铺听着贾平娃的话正胡思