接下来就是装底脚、壶把、壶嘴了。
底脚比较简单，切出扁圆形泥条，再用滋泥棍把借口抹均匀，保持三个底脚位置不出错，接触面平稳即可。
壶把稍微困难一点，叶知秋准备做的是环形把手，与顾大师的那件作品毫无二致。
他仿制的是一把扁缨壶，壶身形状如同一只形态端正的圆扁葫芦，环形把手安置的位置需要稍微靠上一些，与即将制作的壶嘴左右呼应。
这样做可以在视觉上给人一种壶腹左右延伸的动感，不至于过度窄胖。
不过壶把的形态需要拿捏到位，既不能过胖，影响整体观感，也不能太瘦，给人一种不牢靠的感觉。
线条方面，过渡与转折要自然，接口处也需要额外打磨，不能留下生硬的转折点。
就连最最不起眼的细节，都要耐心去抚平。
毕竟紫砂壶不施釉，第一眼看的便是壶身的造型、线条、神韵的优美，只有将人的眼球吸引住，才能渐渐品味其中的奥妙。
叶知秋一次次尝试，直到壶把与记忆中的形态完全一致，才重重吐出一口浊气。
最后，也是制壶过程中最为复杂的一道工序，制作壶嘴。
一把紫砂壶的好坏，除了看外形美丑之外，出水是否流畅也是很重要的一项。
真正的精品紫砂壶，能做到出水如油，抬高七寸往茶杯注水都不泛出水花，且收水十分干净了利落。
而市面上比较一般的茶壶，在这一点通常做的很差，倒茶时水花紊乱，更有余涎从壶嘴流到壶腹上，半天扔倒不尽茶水。
而导致这种现象的原因，是因为没有处理好壶嘴内部的关系，按照现代的说法就是流体动力学。
而影响出水力度与流畅度的原因有很多。
材质、形状、接触面是否光滑等等。
而想要解决壶嘴与壶身通孔的合理关系，则需要一次次的尝试。
相比之下，短嘴壶更容易达成这一要求。
因为壶嘴距离短