徐容瞧着陷入沉思的孙洪雷，立起了身子，压着声息下了楼梯。
孙洪雷的遭遇，院里的何栤也曾遇到过，只不过相比于何栤，孙洪雷是幸运的，因为何栤为了迈过这道关于“真实”的坎，用了七八年的时间。
下了一层楼梯，在走向电梯口前，徐容望着隔绝了孙洪雷身影的楼板，无声地叹了口气，哪怕和他相比，孙洪雷同样是幸运的。
在《家》的首演之后，他也和绝大多数技艺到了一定程度的演员一样，遭遇了从业以来最为艰深的困惑。
《家》的演出，给他带来的最大的收获，不是经验值的增加，也不是从两位老人那里学到的一些新的技巧、方法和经验，而是《家》的首演后极为极为迷惑的评价。
业界的前辈、同行、观众都对他的演出给予了极高的赞许，甚至一些戏剧评论家一度将他比肩林连昆，认为他已经初步具备了大师气度、达成了舞台三节奏的高度统一
徐容并没有因为纷至沓来的赞誉而飘飘然，因为从后续的演出当中，他已经确定那场诡异的演出是不可复制的，而且更清楚的记得，自身在那场演出期间的状态是多么糟糕。
之后，他跟院里、国话、乃至空政等各大话剧团的一些熟悉的前辈、同行都有过交流，有的人也提及过类似的体验，演出到了半途突然吃了个“栗子”，本来以为演砸了，结果演出结束之后，观众却一致认为从那次失误开始，演出精彩的程度乍然上了一个台阶。
这种极为偶然并且难以复制的经历，有人深究过，但始终并未弄明白其中深层次的原因。
如今，他也成为了其中一员，尤其是听闻了其他人类似的经历之后，他心中萌生了一系列的疑惑：
这种“失误”的深层次原理是什么？
能否通过训练从而形成常态下的“失误”？
如果可以，那么又应采取什么样的训练方法？
这是他需要迈过去的一道坎，一道和大多数人一样，需要用七八年或者十多年才能迈过去