这类型的作品在国内当然也有不少拥趸，这部分观众感叹曰本作者强大的想象力之余，经常也遗憾国内这方面差距明显。
站在观众角度，再统计一下作品数据，这个判断是成立的。
但是站在杨树这样的创作者角度却不这么看，既然国内市场空白那么大，为什么始终没多少人去努力填补，就任由市场荒着，难道真的是写不出来吗？
杨树并不这么认为。
所谓创作水平不高，同样情况也存在于其他类型的影视剧，都市言情、青春偶像、家庭伦理等等领域，大陆剧与日韩剧的制作水准同样都有差距，但剧集总量却比日韩加起来乘以十都多。
水平低不等于写不出来，然而大陆的小说家、编剧真的很少写这方面的题材。
不少人认为是国内审查太严，导致创作者缚手缚脚，这恐怕说不通。
其实只要不触碰一些红线，大陆的限制并没有想象的严，一些剧暴力血腥作品甚至比国外更离谱，但却能在电视上公开播出。
就不说《聊斋志异》全是怪力乱神，已经翻拍无数次，毕竟这是几百年前老作品。
新花样也挺猛的，比如这两年很流行挖坟盗墓，混不在意这是判七年的犯罪行为。
《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》里不少罪案都能达到十八禁，也没见哪个电视台禁了。
在这不得不提一下秦海路的老公王薪军，这位老兄是抗日神剧专业户，主演过《铁血独立营》、《五台山抗日传奇之和尚连》等等二三十部枪枪溅血的抗日剧。
他最出名的一部是《抗日奇侠》，剧里著名的手撕鬼子名场面足够血腥劲爆，但也只是被点名批评而已。
《盗墓笔记》、《鬼吹灯》很火，别人再写就没戏了。
《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》也是类似情况，推理断案的剧似乎也只能火一把昙花一现，跟风复制基本失败，始终成不了主流，反而市场经常断流。
资本是很理智