看到这，有几个老外发出一声嗤笑。
老贾扫了他们一眼，不禁皱了皱眉。
对于相当一部分西方人来讲，他们就喜欢看这种表现中国贫穷落后的电影，这是一种思维的传统认知，在西方社会中也代表着一种思潮，通常被称为“想象中国主义”。
比如他们觉得中国就应该是满大街的自行车，没有高楼大厦，国民每天都跟在菜市场讲价一样的叽叽歪歪，愚昧而且落后。
他们喜欢看《秋菊打官司》，喜欢看《一个都不能少》，喜欢看《霸王别姬》这样的电影。
因为这些电影，符合他们脑袋里的中国形象。
《霸王别姬》为什么在国际上声誉如此之高，还拿了迄今为止唯一一座华语电影的金棕榈？
不就是因为它拍出了外国人想看到的一切东西么。
贾璋课的《站台》本质上也是此类的电影，但不同之处就是，他的表现手法更真实，也更贴近真实的中国底层社会，而不是像第五代那样，总是凭空臆想出一些畸形的农村爱情故事。
他做的，仅仅是把这些生活在现代社会关系下的人呈现出来。
就如《电影手册》评价老贾：摆脱了中国电影的常规。
“我跟他说过，等有一天他结婚了，送他六斤钱。”
王君听着自己像模像样的汾阳话不禁一笑。
其实他看这种说着中文配英文字幕的电影很不习惯，他一边看一边比对，拍摄时的点点滴滴都浮现了出来。
还有很多当时不知道老贾为啥要拍的废镜头，在电影中一看都恍然大悟，原来是这个结构，能起到这种作用。
他看着荧幕上那个带着大眼镜，穿着不合身西装的崔明亮，感觉又奇妙又陌生。他看过那么多影视剧，还是第一次切实感受到这种光影的幻妙与神奇。
镜头一次次扫过那座呆了两个月的小县城，几乎每天都经过的街道，常去的小馆子，甚至自己还去剪过一次头的