“小津安二郎呀。”
“啊？他谁呀？”
“不是吧？你连他都不知道？”
“好姐姐，给说说呗。”
“也好，这个镜头的手法，小津安二郎用的很出名……”
王誉这个新晋导演率领的临时剧组，迎来了两位贵客，干姐姐还有那金锁。
咱干姐姐是一点儿也不见外，但毕竟现在的这个剧组没她什么事情，于是乎，她就拉着金锁一起在不远处观摩。
陈老师是熟人，当然也就过去聊聊，另外，老余也跟着过去了。
看了王誉的几个镜头之后，飞红姐就讲了这么个RB人名出来。
其实，专业人士一听就知道这说的是谁，这位小津安二郎是RB电影大师，而且，就镜头手法而言，还确实是这样的。
即，摄影机的镜头固定，而演员的走位是进入镜头再走出镜头，也就是镜头不追着演员。
这种手法的代表作就是《东京物语》，此片问世之后在欧洲引起很大反响，不少欧洲的电影大师远渡重洋到RB学习。
金锁也算是科班出身，但她学的是表演，对于导演方面的知识就了解不多了，而且，她对拍戏很积极，上学就一般般了。
“那这样的镜头有什么好处呢？”金锁像个好奇宝宝。
飞红姐一笑，“方便讲故事。”
这话，金锁听的是似懂非懂。
就好像那部电影《东京物语》，‘物语’这个日文就是中文‘故事’的意思，当镜头就只是定在那里，而人物进出，这样就自然产生了一种，物是人非、时光流逝的感觉。
王誉用在这里，不就是在讲李寻欢与铁传甲从关外回来嘛。
一句台词都不用，这一小段故事就讲完了。
其实《多情剑客无情剑》的第一章，王誉直说写的最好，其中就有许多景物描写，整个文笔浑然天成。
现在，他所用的镜头，以天地为画布，以山、雪、松，栗马、蓝氅、灰衣为颜料，在他的