，追求不受羁绊的绝对自由。
老贾不可能拍出老子的不羁与自由，他的电影从来都是当代中国流民史，也就是“江湖之远”。
《江湖儿女》中男主角斌斌对应“庙堂”，女主角巧巧对应“江湖”，但是只有后者对前者的“忧”，这种“忧”足以放大到老贾所有的电影世界中，从边缘侧进，收集“庙堂”垂直作用于“江湖”的意识残片，用行走之势，吁叹之怀，勾勒底层中国百态。
老贾说了：‘现在的江湖电影都形成一种类型，里面的故事会脱离这种现实，很离奇式的，我想拍的不是那种离奇式的江湖’
装了半天逼，其实就是：《后来的我们2》，三线城市的男欢女爱…
三段式的故事结构，除了第一段看的完整，到了第三段，完全就是生拼硬凑，跟《山河故人》一样的毛病…
通常来讲，三段式故事，一定要层层递进，故事本身才会好看，越来越弱，就没有那种强烈的精神体验了！
而且，结局很惨！
难怪有人骂他，‘充满了负能量，看得让人难受’，小白就很难受！
不过这样的电影，整个内地电影市场也就只有贾章柯敢拍了！
电影市场要真正做到百花齐放，就必然要对所有类型的电影持包容态度。简单来说，就是——可以不爱，但别诋毁。
文艺片爱好者无需摆出一副高高在上的姿态对商业片嗤之以鼻，普通观众也不必因为不理解就杀死一批优秀的类型电影。
但是，《江湖儿女》，一点也看不见贾章柯的思绪了，很紊乱的故事，生活不像生活，粉饰不像粉饰，可能这就是第六代现在面临的东西——他们想保留自己的尊严，却发现这尊严毫无用处，他们向靠近市场，可是市场拒绝他们…
……
“片在太贵了，买不起！”
丘雅莉在抱怨中国片商太多，活生生把片子的价格炒了起来！
戛纳不只有好电影，还有全世界最大的电影交易市场。