样的艺人。更是加大力度培养、并提供许多机会。在欧美许多剧院搞过专场演出。约满后。四个妹子选择回国。
回国以后，她们的目标变成赚钱。或者应该说，离开上家演出公司后。再签公司，无论国内国外，必须是赚钱合约才签。
因为这个原因，让对她们感兴趣的几家音乐公司先后放弃。
也因为这个原因，四个妹子才会很自由，也才会有昆城的演出机会。
当她们和小林一表演过节目，在网上广为流传后，日本一家音乐公司喜欢她们的表演风格，想找她们合作，日本也有这样的音乐市场。
该公司通过小林一联系到四个妹子，想要和妹子们的签约公司谈合作事宜。结果是意外得知她们居然没签公司，这家音乐公司马上改变目的，准备签下她们。
有句话说出来很伤感情，日本不光盛产av，还盛产各种音乐人。日本不光是流行歌曲很牛，纯音乐同样很牛，甚至说更牛。咱国家各种节目经常使用他们的乐曲做背景音乐。
更伤人感情的是，日本人做出的很多纯音乐含有大量的中国元素，如果只是倾听，多会以为是中国音乐家所做，可惜不是。
日本那些纯音乐的制作牛人们，真的太牛。哪怕我们再不喜欢日本，再不喜欢日本音乐，或多或少也会知道几个名字，比如久石让、比如喜多郎。反观国内，我们有的只是更多的表演艺术家，类似某些钢琴高手、或是搞民族乐器的高手，好象刘遥那样。
细细追究起来，也许是土壤问题？比如日本有个纯音乐组合，成立至今四十年，出过太多音乐专辑，算上合集起码有五十多张，配过特别多特别多的乐曲，比如特别有名的、我们电视剧经常使用的《故宫》。
而我们呢，不要说卖不出去的纯音乐碟片，就是最流行最大腕的歌手，有几个人可以啸傲三十多年，出上四、五十张专辑？
反正吧，日本有稍好一些的音乐土壤。在那片很昌繁的音乐土壤中，有家公司想签下四个妹子，如果有可能，把她