“怕的尔乱箭穿身呐
尸无处葬——埋——”
林桐将手中的锁链一抖，抓在手中，死死的瞪着饰演罗成的那位演员。
台下的观众们听得是激动万分，没想到竟然能够听到这么棒的花脸表演。
林桐这一次不光是扮相出彩，这唱腔更是让人震撼。
张立国老师的声音再次响起。
“四出探母，生离死别杨家将，四郎回宋探老娘！”
大屏幕上，一张活灵活现的《四郎探母》中《见母》一折的经典图画！
这一次，所有人都看向了电视屏幕上的演员表，果然排在第一位的那个名字，还是林桐。
但是，他这次扮演的可不是杨四郎，而是杨四郎的娘，佘太君。
老旦！
不少观众都觉得有些头皮发麻了。
一人分饰四角儿，而且还扮演了四个不同的行当，这简直就是挑战京剧演员的极限了。
老生，青衣，花脸，老旦，这四个行当的发声位置各不相同，就算是顶级的京剧演员，都不敢说自己能够把这四个行当都唱的跟林桐这么好。
杨四郎出场，跪在佘太君的面前，一旁站着杨六郎和八姐九妹。
林桐青巾包头，手中握着一把龙头拐杖，迈着老旦的衰步，伸出手沾了沾眼角的泪水。
老旦的唱腔是从老生唱腔的基础上形成的，在早期的京剧表演中，老旦的角色基本上是由老生演员兼演的。
无论是从板式结构，起音落音，基本腔型上分析，都可以明显的看出这种联系。
不过，经过几代的老旦演员的创造性的改造，其唱腔和唱法都从老生趋向于复杂化，而在音域上更加的扩展和提高。
老旦的唱腔也广泛的吸收了京剧其他行当的精髓，特别是吸收了青衣唱腔的营养发展起来的。
不但如此，它还从民歌，曲艺中西区素材丰富自己，使其唱法唱劲挺拔，刚柔相济。
老旦唱腔的美不仅在于它的旋律美