白，历时千年才微微泛黄。绝我所知，到了元代及明代，书画所用之绢质量反而不如宋朝，不但粗糙而且稀松。再看这幅画的装裱，处处严谨，南宋宫廷收藏的书画有规定的装裱格式－－绍兴御府装潢式，对不同等级的书画采用什么材料来装裱，都有严格的规定，用什么包首、什么绫子、什么轴心；立轴的用料的颜色、尺寸、轴头等都有一定的格式，我虽然尚没有全部弄明白，但马遥父乃是南宋光宗、宁宗两朝画院待诏，此画的装裱如此严谨精细，看起来也是宫廷收藏的，符合马遥父的身份。
最后，我从画风上来看，渔樵耕读四种人物形象各具生动，栩栩如生，仅从人物画风上我还无法判断，但整个篇幅上所点缀的山水却是有浓郁的马遥父的风格。笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染，画面多有边角小景，用残山剩水，小中见大，正符合被世人称之为“马一角”的马遥父画风。”
稍微喘了口气，王宇在全场的注视下，继续说道“至于描绘人物的秀润风格和自然山水之粗犷之风略有区别，我个人判断，这是一幅父子二人的合作作品。
其实合作完成一幅作品自古有之，甚至成为佳话，大多数是师徒、好友、父子。马遥父之子叫马麟，也是南宋的著名画家，尤其是在人物、花鸟上面的造诣，和其父相比，有过之而无不及。综合以上的分析，我的鉴定是这幅古画是真画，是南宋宫廷画家马远马遥父的作品。这幅“渔樵耕读图”在市面上并未听说过，想来是初次面世，具体价值我不敢妄言准确，如果确定是真品的话，预估4000－5000万左右吧。”
结束了自己点评，王宇又虚心的说：“我就是把自己心中所想如实陈述，不妥之处还请各位专家多多指点”随着王宇步回自己座位，会场上响起了阵阵掌声，一众青年助手们可是真的服了，老一辈的专家们也是暗自赞赏。
接着，余大师就王宇所说，又补充了几个细节技巧，听得王宇是如拨云见日，豁然开朗。