主线的作用，就是让情节能够提起读者的期待。期待是什么东西？是“读者想要让主角去做什么”，而这种“想要”，通常来说是被作者灌输的。
也就是说，你要给主角一个目标，或者给主角一个危机，或者随便什么都好——你要逼迫主角努力地去向一个目标迈进，然后剧情才会有吸引力。
以此衍生出的东西有很多，比方说每写一个剧情之前都要先做好铺垫，写清楚之后主角可能会面临一些什么东西；写一个剧情的时候要注意对周边情况的描述，你要让读者搞清楚主角现在在什么地方，这个地方是什么样的环境什么样的局势……这里就先不多谈了。
好吧，那么你要问，要是主角没有目标，小说能不能有吸引力？可以有，不过这个事情我们待会儿再说。
2、主角需要进入状态
何谓“进入状态”？就是主角知道自己在干什么、知道自己处在怎样的环境下，并且他的情绪能够根据情况的转变而波动。或者说，他必须能够融入情节，作出一个正常人的反应，以此来应和读者在文时的情绪。
这叫代入感，这很重要，因为如果主角不这么干，读者会有一种“被坑了呢”的感觉。
从第二卷开始，作者给了主角一个目标，然而主角仍然从未进入状态——任何时候他都处于纯粹的脱线状态。
任何时候都处于脱线状态的主角能不能有？当然也可以有。为了让作者死心，我在这里例举出全部的三种情况——我们暂且将之命名为人物模式、喜剧模式和起点爽文模式。
人物模式我们待会儿再说。
所谓喜剧模式，则主角的脱线是用来让读者嘲笑的，或者说主角是用来搞笑的；所谓起点爽文模式，则主角的脱线是在嘲笑他人，在他人为危机而焦虑的时候他正表示“你们这些凡人，且看我用智商完爆那群战五渣”。
这两者或者说这三者的共同特点是读者不会代入了主角而觉得“这是个蠢货我代入他干嘛”。
死心了未？