果。
龙颈曲折细长，一绺长鬃翻飞舞动。
“这是元代元代霁蓝釉白龙纹梅瓶？”侯亮的眼睛差点凸出来。
这一窑瓷器是侯钟亲自封的窑，所以侯亮只知道里面有金三的作品，但他怎么也没有想到，里面居然会出现这么两个大瓶子，而且还是梅瓶，三尺梅瓶，三尺的元代元代霁蓝釉龙凤纹梅瓶梅瓶出现于宋代，初名经瓶，后在民国时期，许之衡所撰《饮流斋说瓷》中称：口径之小，仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。
此后约定俗成，便将这种小口、丰肩的瓷瓶称为梅瓶。
随着人们审美意趣的变化，明清时期逐渐把梅瓶作为一种陈设瓷，有时也作花瓶用。
至今，景德镇烧制的各式梅瓶，作为大众家居陈设品，仍不失为装点美化生活、平添生活情趣的常用艺术品。
可谁能够仿制出像这么漂亮的梅瓶？
侯亮、王利明、王芸一干人等，包括参与塑制的几个小学徒，全都惊讶得合不拢嘴，本来以为能出一个合格的成品已是万幸了，岂料居然出了一等一的精品。
所有人，全都惊呆在了当场，如此精美的巨型花瓶，他们还是初次见到。
无论是形体塑造，还是彩绘工艺，乃至釉面的处理，都堪称绝世精品啊！
“真乃鬼斧神工也，令人叹为观止。”
其实只要将泥浆配置合理，就会保证釉面不会开裂，霁蓝釉配方正确，就没有失败的可能。
而器皿整形和加诸其上的工艺绘画，又恰恰是金三的强项。
当然，主要是在元朝，工匠们还没有意识到问题的关键所在，烧制大型器皿出现釉面开裂的根本因素在于泥浆的配置，而不是人工的因素。
殊不知，对于大型瓷器的烧制而言，必须要提高泥浆的韧姓。
韧姓不足的泥浆烧制小型器具或许不会出现问题，但用于制造大家伙就很容易被高温爆裂。
而这，也恰恰是一直到清朝中叶，才大规模出现大型瓷器工艺品的