都是很清楚的，这玉麒麟就是很显然不是和做礼物的那种了。
而就在这个时候，台上的第二件古董已经是被服务员给送了上来。第二件古董是一件瓷器，明代万历年青花春游瓶。
刘老六介绍说：“诸位，这就是今天第二件古董，明代万历年间青花白地春游瓶底价八万元，每次叫价最低一万。”
万历青花早期继承了嘉靖、隆庆朝风格，万历二十四年（1596年）开始使用浙料，器物造型也开始转变，形成了自己的风格，此风格一直影响了明末乃至清初青花瓷器的面貌。算是一种承上启下的作用。
万历早期仍然使用回青青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。万历二十四年（1596年），回青料用竭，开始使用浙江产的浙料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感。
所以明朝万历青花早期和晚期的瓷器是很容易区分出来的，单单是从釉色上行家都能够看的出来哪一件万历青花是早期的，哪一件是晚期的。而早期的明万历青花在绘画技法早期采用类似隆庆朝的手法，线条有阴阳深浅之分，这种手法比较有特点。
而后期绘画简单潦草，笔法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、铁线描和淡水点染，构图时用线条加极淡的青料单线或双线勾出图案的轮廓，线条流畅简洁，再加以渲染填色，画面颇有水墨画的效果。
这在这只春游瓶上有很深的体现。有这春游瓶上的内容是取自，儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢一句十脱胎而来的。在华发上是采用了一些特有的装饰手法，如在白地蓝花的画面上加绘蓝地白花的纹饰，画面蓝白互映。还有在画面上预留的空白处用单线描绘主题纹饰，称为“预留空白”。
青花白地就是如此一个称呼。
万历早期仍然使用回青青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。万历二十四年（1596年），回青料用竭，开始使用