不知不觉，三天的时间便匆匆而过。
在这期间里，徐锐将梳理好的综艺概念上交到江省卫视，没有任何犹豫，以江省卫视副台长为首的领导班子当即便手拍桌子通过了《蒙面歌王》的提议。
一切看似畅通无阻，顺顺利利，可实际上，真正的难题才刚刚开始而已。
台里以徐锐为首创立了《蒙面歌王》的首批幕后人员，其中不仅有导演、编导、音响师、灯光师、剪辑等工作人员，徐锐还临时提议添加了‘综艺编剧’这样一个全新的工种。
对此，四个女编导曾多次在节目组主创会议中表达了强烈的不满，因为按照徐锐解释有关‘综艺编剧’的大致职能后，她们皆认为自己的工作领域受到了入侵。
原本编导这项工作的任务就包括撰写台本，眼下如果真的按照徐锐所说的那样做了，那么岂不是代表她们的工作可有可无了？
这可是威胁到饭碗的事情，可偏偏整个《蒙面歌王》节目组徐锐都是说一不二的领头羊，他所觉得事情或许对整个江省卫视没有太多的影响，可在自己这一亩三分地中，那还是很有权威性的。
底下人的吐槽抱怨，徐锐自然是看在眼里，不过对此他却只当没有听见，诉求可以理解，但是绝不能因为这样，就改变了这种综艺节目本该有的模式。
给音乐竞技类节目设计剧本看似不重要，那是因为现今的国内还没有深切意识到这一点。
可实际上据徐锐所知，前世和《蒙面歌王》一样同是邀请明星艺人参赛的《我是歌手》其编剧团队就不下于二十人。
而且论那阵势，甚至比电视剧的场面还要强悍不少，各种各样的人员配置一应俱全，也正是因为事无巨细，所以《我是歌手》在国内的收视成绩才取得了一个又一个的高峰。
台本和综艺剧本有区别吗？
答案当然是肯定的！
台本只不过类似于综艺概念这种大范围的轮廓，比如访谈类节目，今天大致会提问哪个方向的问题，或者今天会做多