“对今年的戛纳来说，《安阳婴儿》着实是个惊喜。它充满了才华和精力，同期录音尤为引人注目。”——《解放报》
“汪超以无可争议的才华，描绘了一幅细腻的中国城市肖像。有节奏的表现了一个存在几千年的社会延续，以及在突然动荡中断裂的世界。”——《世界报》
“《安阳婴儿》使用的凝固镜头，长度大大超过了理解一个故事所需要的时间。而褚在片中贡献了一次完全有别于《蓝宇》的朴实表演，恰好与这种激进风格相得益彰，使电影看上去并不是那么的极端。”——《每日银幕》
……
好吧，褚青对文艺工作者的脑洞真心理解不能。
如果说《蓝宇》在普通影迷中产生了一定影响，那《安阳婴儿》则成功搔到了影评人的痒处。该片放映后的第二天，不光是戛纳场刊，还有法国的另外几家报纸，全部舍出了可观的版面进行剖析解读。
从凝固镜头的运用，到大全景与特写的对比，再到人物在镜头画面主体的变化等等，细细的给你掰开磨碎，逐条研究，甚至将汪超的拍摄手法称作“风格大胆且富有革新意义。”
总之，好评一片。
当然，电影内容的浅白以及段落式的
若换个大师来拍试试，分分钟骂死丫的！
话说电影节的日程近半，23部竞赛片也放了十几部，愣没有一部在结束后能赢得观众的掌声和欢呼。
苍白无力，所有人都很失望，他们看不到任何伟大的作品。而组委会就更加尴尬。因为凭良心讲，今年的水准确实差劲。
迄今为止，最受欢迎的居然是老科波拉的《现代启示录》重剪版，要知道，这特么可是二十多年前的片子，妥妥的打脸。
此种情况下，人们都兴致缺缺，只是习惯性的等它gameover。
不管外界如何，反正褚青没空搭理，他精力全放在《今年夏天》的晚间首映式上。
首映是七点。中午刚过就开始准备了，即便有主办方