情感标杆。虽然我本人并没有经历过改革开放后那段弄潮时代，但我的父母一辈是亲身经历的......改革开放之后，在打开国门看世界的初期，国人的心理是一个比较深沉的状态，这个时候我们的，不管是第一枚金牌，还是女排精神、乒乓精神，都给改革开放初期的人们以莫大的民族自信心和自豪感，这就是一个情感标杆......因此，在这部影片的所有故事里，《夺冠》这样一个故事灵感来源于父母，所以在选择拍摄时我定下了这样一个故事。”
这一点上，李南池倒真不是胡编乱。自己的父亲，当年也曾有过白衣飘飘的梦想，但是现实劈了个叉，原本想要走运动员路子的他在爷爷的强势下一头莽进了商场......
中年记者闻言恍然了，很多人猜测李南池选择了《夺冠》这样一个在七个故事中并没有显得有多“大气”的故事原因，原来并不复杂，所谓的瓜葛在当事人这里也颇为简单。
不过，从当事人的嘴里出来，这话就说得有水平，“情感标杆”，咝，又是一个好词！
采访有条不紊的往下推进着。
声音，在一号仓铁廊走道周边盘旋着。
周边，红星影视一号仓也显得静静悄悄。
这一号仓内有不少影视部的员工此刻并不在这里，而是已经结束休假状态，先一步回到《让子弹飞》剧组，准备即将开始的开平戏份拍摄工作。
四十多分钟后。
中年记者问起了这次联合采访的最后一个问题：“李导，既然这部电影聚焦了改革开放以来的大时代，但我们有注意到影片引发共鸣的瞬间大多都是角色个体的一句话、一个动作，是有意识突出来角色个体在时代大潮中的表现么？”
李南池摇了摇头，然后笑着回答道：
“应该说并不需要可以突出吧，我们是把一段历史摆在这儿，然后从中以细微的视角截取出一部分，所以才会呈现出这样的观感。在这并不是放大，也不是突出，做多也就是以某一个群体用艺术的手法概括为一