容足足投影了二十分钟。
“啪啪啪！”
最后一页时，一个学院评委率先鼓掌，接着四个评委也鼓起了掌。
“很难想象，一个学生参赛作品里能蕴含有如此的人文思想，了不起啊。”
金丝眼镜编辑摘下眼镜，擦着镜片说道，“主角以悲的形式出现，咱们国内的漫画故事很长时间没有这么搞的吧。”
“这种几乎以单人物形式出现的漫画风格真的很久不见了，回到第十七幅。你们看，上面的兵匪军装看样子应该是抗战后，立足的时代应该是抗战后的民国时代吧。”
又是一道感叹声。
“三毛这个故事就应该以这种老式画风呈现出来，看画痕是个新手，仔细看能看到一些修改的痕迹。这个参赛者很机灵，这种老画风对新人而言更容易上手，风格虽老，但我有预感，这个系列画下去，将成经典啊。”
现在主流的画风就是主配角对话出场，像李南池这种几乎以主角单独出现、还在漫画图底下带有旁白的风格，半个世纪前才盛行。
不过，这不影响五个评委对于呈现在眼前的这个《三毛流浪记》参赛作品的赞叹不已，通过前面的这十九幅漫画，就能窥一斑见豹。立足于民国抗战后所创作的漫画，五个评委一致认为这格局上已经超越了本届以及前面历届参赛者。
不仅是立意格局上，还是三毛这个人物形象。
现在的华国漫坛，已经是为了情节而情节，为了故事而故事。
无论是让人看着爽的漫画故事，还是模仿扶桑国的探案漫画，合上之后，要说还有啥印象，也难以形成一个清晰的认知，就只是图了一个眼瘾和故事走向而已。但现在看完这十九幅画，尽管以他们的眼光能看到不少新手的瑕疵，但闭上眼睛，头上三根毛的儿童形象却是在脑海中生动不已。
“这个参赛者叫什么名字？”
看着漫画感叹了半天，五个评委才想起自己还不知道创作者的名字。
翻开封面扉页一看。