羿》这篇小说的互文性，其实说白了就是沿着历史记载的轨迹延伸，让读者在读的时候能够在有限的文字基础上展开更丰富的想象。
于东从中文系毕业，写作的时候想的东西要更多点，很受修辞学影响。
这次他就刻意让“作者死亡”，让读者从单一文本意义的权威中，从全知全能的作者观念中解放出去，把阅读的自由交给了读者。
其实这类跟历史有关的小说，或多或少地都做到了这一点。因为历史就在那里，每个读者脑海中都有一个历史，他们在看小说的时候，会根据自己以前看过的历史文本来对小说进行解读。
而有些东西，恰恰就需要有额外的历史文本对照，才能体现完整的意思。
后世的一些重生类网络小说中，也都是如此。在描绘时代的时候，很多东西都是读者根据自己看过的其他文本甚至是时代体验来解读。
只不过于东在小说中特意突出了这一点，整篇小说在人物的变化上，跟姚雪垠的《李自成》有些相似，屠龙者终成恶龙。
可能很多读者在读《后羿》的时候，就会想起《李自成》，这时候互文性就体现了出来。
《后羿》是于东写得最快的一本小说，从周六当天下午开始写，一直到第二天晚上，他就写了三万多字初稿。这主要得益于这篇小说他之前构思过很长时间，脑海中的故事已经成型。
后面还有三万多字的稿子，不出意外，连写带改，用不了一周的时间。
这一天半的时间里，刘昌敏和冯明他们几个来了有五六次，每次从窗户外面看到于东伏案写作，就悄悄地离开了。
胡长青也来过一次，同样在窗外驻足一会儿就走了。
直到周一早上，刘昌敏看到于东的第一句话就是：“你终于闭关出来啦。”
跟刘昌敏聊了几句，于东才知道他们几个来找过他好多次。
“本来想找你掼蛋，但是看你写东西的样子实在认真，就没忍心打扰你。不过我跟冯明打了个赌，看你能写多