记得当年，看剧要提前缓冲半小时，透明进度条逐渐变红，看视频才能不卡。不然的话，幸运时网速流畅看十分钟卡一次，不幸时分分钟卡顿，6kb、15kb地加载着，着急上火很容易换来弃剧。
那个年代，客观条件制约着，虽然互联网上五花八门的播放器和资源也有，但人们看剧的主要渠道，还是电视。
准时准点，线性播放，观众主动权弱，被动接受，是很长一段时间内，电视与观众的关系。
互联网改变着人与电视机的关系，也改变着电视制作方与版权采买方的关系。
回过头看，从地方电视台火起来的《蜗居》，似乎是地方电视台与民营企业联合出品电视剧的最后高光。
随着省级上星卫视各个栏目建立越来越完整，冲收视率的诉求逐渐上升，地方电视台不再是采买影视剧版权的主力军。
当国内电影第一股和电视剧第一股华艺、聚美相继上市后，地方电视台与民营影视公司的关系，从合作逐渐变成供给方与需求方。
话语权变弱导致的，是权力向卫视转移。电视台靠制作剧卖版权的黄金时代一去不返，与此同时，网民逐年增加、视频平台发展、草根创作者用低成本网剧试水，正在悄悄影响着人们观剧的习惯。
坐在电视机前看电视的时代，人们表达观感，是转头跟家人交流，隔天去单位/学校跟同事同学交流。
互联网改变了电视时代熟人交流的属性。
电视剧不再是线性单向输出的内容产品，评论不再是少数执笔之手拥有的权力，只要有键盘，人人都是剧集口碑的建立者。
与观众主动性同步发展的，是电视剧的载体，开始经历从从电视机到电脑，再到手机，大屏到小屏的流变。
网剧经历过三级跳。
诞生初期，它是不入流的。
2014年以前，「段子剧」是网剧的最大标签，成本低而多梗的《万万没想到》《屌丝男士》年轻人口口相传，但在主流平台，网