孟轻舟很是看不起内地影视圈的某些人,一提到好莱坞就感觉他们有种发自内心的崇拜,仿佛只要是好莱坞出品的电影就一定很精彩;
至于嘛?
就不考虑幸存者偏差的问题?好莱坞一年产出多少?能够通过种种渠道被我们看到的又有多少?《鲨卷风》这样的东西,在好莱坞的烂片里是顶配——它出圈了。
我们不知道也看不到好莱坞真正很烂的那些东西。只有烂到了极点,才有可能被我们看到——于是我们抱着惊喜的眼光去看,觉得:哇!刻奇!碉堡了!
绝大多数平庸的烂东西,飞不过太平洋就沉底了。
就像中国每年拍出的两三万集电视剧, 最终最多只有三到六千集能跟观众见面一样。
——取最低量, 谁一年会看三千集国产电视剧?
美国编剧都是在一个成熟的剧作理论体系下生产出来的,你可以理解为高端流水线打造出来的商品, 其剧作技艺基本都在同一个水平线上,可能有些编剧的发挥水平差点,但很快就会被踢出这个圈子,所以基本所有编剧水平都差不多,你遇到的问题我将来也会遇到,所以工会的组建顺风顺水,其维护的也不是某一个编剧的权利,而是所有剧作者的权利。
中国编剧的门槛从一开始就比较迷,作家能进来,网文写手能进来,贴吧老哥也能进来,有时候名校里出来的编剧,写的东西不如网文写手逻辑性强,这与中国剧作理论体系落后也有一定关系,总抄一些国外的电影剧作形式,最后发现优秀的国内作品很多都是从文化作品改编而来,编剧自己写的东西总洗不掉国外那味。
这使得国内编剧形成了一个不平等的阶级状态,大编剧遇到的权利问题小编剧基本碰不到,小编剧遇到的权利问题大编剧也遇不到,根本没法组建能够共同发生的工会或类似形式的组织,基本都是各人各扫门前雪。
这也使得国内编剧的权利与地位迟迟得不到保障,大编剧看似权利大,但由于负责的东西太多,出的问题也多,精力有限自