群随着改革开放兴起，接收了大批来自日本韩国欧美等内容。
而张冯陈等第五代导演的年龄差距，以及文化特征，都与这类人群大相径庭。
而香港导演随着回归后期北上，受一部分官方压力，自然不能放开手脚创作。
各类原因综合。
自然老一辈的导演们比不过新一代的年轻导演们。
“老孟，你这话我只同意一半，老谋子的才华是不容置疑的，而且他和楷歌导演不一样，他愿意创新，而且也敢于创新，说实话，我是真心佩服张一谋导演的。”
乌尔山放下汤碗，插了一句；
“我也没说他们不行了吧，关键是要与时俱进，你们想想如今的观影主力，几乎都是80、90后，不考虑他们，很难在市场立足！”
徐铮琢磨囧系列的第三部已经快一年了，此时有感而发的说道：“最重要的还是剧本，只要剧本没问题，一切都好说！”
剧本，其实编剧的才华跟导演的才华一样，很吃天赋，一个好的编剧同样可遇不可求。如果故事不够好，任你导演才华横溢也必然无力回天，但无论怎样首先你得有一个好剧本、好故事。
例如公认第一编剧大师芦苇先生，活着、霸王别姬、图雅的婚事多好啊，但是张一谋、陈楷歌们因为一点点小事就不与这超一流的编剧继续合作，王全安的白鹿原也把原始剧本改的面目全非，吴白鸽的赤壁更是没用芦苇先生的剧本等等。
每一个工作做到极致都是非常不容易的，导演插手剧本类似于一个数学考70分的人总是去指点考100分的人数学应该怎么学，不失败才怪。
芦苇先生之前就提到，他最喜欢的就是霸王别姬时期的陈楷歌，所有意见都能听进去，有向左的地方大家都好好讨论，名气大了，变得刚愎自用，听不进去建议了，这如何能成事。
这几位虽然是著名导演，但离真正的著名，世界范围内著名的导演还有一点距离，华语导演里面真正东西方都能吃得开、成功过的导演其实