特别是童丽雅和刘闵慧，这俩当妈的在影院里哭的稀里哗啦，夜宵的时候一个劲的给孟轻舟洗脑；
什么这么好的电影，让院线多给点排片呀，什么不要在意那些身外之物呀，弄得孟轻舟都以为自己是无良商人了；
坦白说，《亲爱的》除了前后对称的叙事结构，没有什么耳目一新、开宗立派的导演手法；
“反思二次拐卖的道德困境”的选题切口也只是不落窠臼，称不上醍醐灌顶；那敢于触碰现实题材的社会责任感呢？当然值得嘉奖，但这已脱离电影的本体；你甚至可以说类似的故事每天都在中国发生，都市报都登腻了；
那为什么仍然牛逼闪闪？
陈可辛当然算不上绝世天才，却称得上高段匠人；
整部电影他很好的搭建了一个让观众能够共情的环境，煽情却不滥情，凄惨却不虐心；
整个故事并未跌入一个深不见底的绝望之中，黄博曾经建议他：“我觉得悲喜剧特别好看，可以适当加一些喜剧元素，不能一个劲悲伤，不要一直往下掉。”
最典型的例子，就是在感谢宴上，黄博对张译说：“韩总你帮了我们这么大忙，他应该叫你爹。”这句肺腑之言是一个感动点，但不免让气氛尴尬，张译灵机一动，对着孩子喊了一声“爹”，化解了尴尬，让观众一笑，也卸下了心防。之后，张译半瓶酒下肚，趁你不备，声称放弃寻子，深情鼓励田鹏，宛若己出；
还有在角色的设定上，虽然境遇凄惨，却非懦弱无能；
片中的每一个角色都充满了主观能动性，面对命运无常，再苦再累都没有放弃，而是穷极一切去努力争取；
而在孟轻舟等内行人眼中，陈可辛在本片中最值得称道的，莫过于对群像的塑造；
在一部130分钟的电影里，一个香港导演竟然拍出了大陆各阶层的众生相——农村妇女、底层打工者、中产家庭、土豪、公务员、警察、律师、福利院长、法官……
最重要的是，这些人不是仅仅有一个身