夏天明如约而至，见孟轻舟身旁坐着博纳和星辉的老板，微微一滞后神色如常的走了过来；
“孟总，你好，我是微影时代夏天明，于总、秦总，两位好久不见！”
这位微影的老总看上去不到40，算是年轻有为了，听他的语气，应该和于东、秦辉相熟；
“你们认识？老于，没听你提过啊！”
于东和秦辉同时摇摇头，“我们喝酒的时间多了，不像某人宅在家里，有美相伴！”
“呵呵，老于，嫉妒啊，你要是想，我帮你安排呀，够哥们吧！”秦辉那是干什么的，手里藏了多少资源，没人知道；
几人聊了会闲篇，话题逐渐转到了《大圣归来》上；
《大圣归来》的制作是以田晓鹏的十月数码动画工坊为主力，这家公司成立于1999年，被誉为中国的Pixar，也是中国最早最专业的角色动画制作公司；
整个的制作过程按照夏天明的原话就是“太不容易了”，在前期的创作中很艰难，在同题材的动画电影，同样的场面坦诚的说《花木兰》《功夫熊猫》比《大圣归来》还是好。
但是那毕竟是好莱坞梦工厂迪士尼笔下的中国，那些美术只是东方符号的提炼，不是真正属于中国的美术；
说道导演田晓鹏，这个名字可以说绝大多数业内人士都没听过；
在做《大圣归来》之前，田晓鹏和他团队的成员们一直处在“接活”的状态，因为国内的电影市场，并没有动画从业者的容身之处，即便电影市场再火，也很没有人愿意投动画片，因为根本看不到希望。
在他们的圈子里，大多数优秀的动画人，都在从事着游戏、广告、电影后期等并不能完全展示专业技能的职业，“中国好多动画人技术特别棒，但首先他们要过日子”田晓鹏说，而他之所以可以打动一些业界“大拿”来跟他一起做《大圣》，多半也是靠“理想”二字在忽悠。
夏天明把项目的大致情况给三人做了介绍，言辞中，不乏对田晓鹏的欣赏