么快，而且缺少动作戏码。
祖风表示，电影里面其实更多是“心战”，而且跟原著相比，人物的情感放大了很多，
“爱情其实和谍战很相似，革命人士绝对不只是一种性格，他们的感情一定占据很大部分。谍战里的勾心斗角和爱情里的猜来猜去是很像的，所以我们就把这两个合起来了。”
至于影片是否偏主旋律的问题，导演解释这是符合当时的历史背景的，“设计时还是对主旋律有回避，而且那个时代就应该这样。我们的主角也并非高大全的人物，而是小混混一个，也没有“喊口号”、“表忠心”的台词。”
钟丽妨对票房的走势很不满意，虽然已经盈利了，但作为业界龙头，如此豪华的阵容，排片也高达26%，在这样的优势下，两周票房还不到两亿，这让钟丽芳对谍战剧在大银幕的前景不再看好；
孟轻舟在出发前往美国之前，就已经提醒过祖风和钟丽妨，谍战剧的前景是在电视剧，而不是大银幕，让他们不要对票房抱太大的期望；
事实也果然如此！
谍战剧的发展历程，要从王扶林导演的《敌营十八年》讲起。这部仅9集的电视剧不仅是谍战剧的伊始，也是中国大陆电视连续剧的滥觞。
与电影一样，电视剧也以“商业性”作为艺术创作的主导，而最能体现其商业价值的便是“收视率”。
为了获得更多观众的喜爱，电视剧的创作者们在剧作上绞尽脑汁，除了改编热门IP以外，更多的电视剧希望在剧情内容的戏剧性和猎奇性上突围。
而谍战题材便是兼具了商业性与思想价值的题材类型，既能在观众面前展现抗日救亡或建国前期中国共产党人热血奋战、不畏艰难、宁愿牺牲自我也要高歌共产主义信仰的民族精神和党性，又能因“谍报工作”的猎奇因素迅速吸引许多年轻观众的目光。
内部看片会的时候，孟轻舟和宁昊就觉得祖风这次搞砸了，整部电影完全没有谍战片的风格；
公司在《听风者》的宣传上，