印象深刻、经久不忘。
近年来，很多古装影视剧在“复原历史”上几乎完美。而叶锦添做的不仅仅是复原。对他来说这只是第一步。
作为视觉艺术家，他还要审视，挑选，分拣，归纳，提炼，减省，裁剪，添加，强调，平移，透视，重叠，合并，替换。他从不同的层面、不同的角度思考和创造着电影中的审美意象。
如同化妆师打扮一位村花。村花的美名原本只流传在乡间，村里人虽觉得她美，但不指望大城市的人也认可。
经由他的妙手，西方人看懂了这种美，而美女发现，此时的自己除了天然的美，还多了一份韵致。
这韵致就是在叶锦添理解中的亚洲文化的精粹。
即使他是完全复制一般的执导，却完全没有酣畅淋漓的感觉，他和周影、薛晓鹭沟通过，两人都认为主要是风格上的差异，相较于他之前拍摄的商业化很浓的电影，镜头感、人物细节的细腻感，完全不同，不适应也是很正常的；
周影看的更透彻一些，直言这就是偏文艺属性电影造成的结果；
文艺有装逼和纯粹这两种类型，从某种意义上可说是天上和地下的两极，就拿电影来说，装逼的作品充满了“生僻梗”，而纯粹的作品是没有梗的。
很多影迷已经混淆了装逼和纯粹，他们把看不懂的一律归为文艺，可是伟大的艺术家全部都是纯粹的，那些流芳百世的作品从来不需要加入“梗”，它们本身的独特便足以成为后人争相取材的“梗”。
讲真，现在国内的电影都不是给单纯的人欣赏的，因为人们都不太单纯，一大波人需要“通俗梗”，而另一大波人则需要“生僻梗”，
“通俗梗”的受众喜欢狗血的哭与笑，“生僻梗”的受众则喜欢隐喻的悲与讽，但无论是“通俗梗”还是“生僻梗”它们的本质都是“梗”，都是取材于别人的作品，吃了别人嚼过的东西。
并不是说抄袭，而是指比抄袭更微妙的一种模仿，那是法律无法界定的地带，中国人常常就是在