眼下关于国产电影所有人谈论的焦点几乎都是票房直指十亿元的《泰囧》，创作层面这是一部足够“好看”的电影，但它是否是一部“好”电影则是另外一个话题，
况且在眼下价值观畸形单一的社会现实环境中，后者也并不是大多数人感兴趣的话题。
《泰囧》受追捧除了类型创作得到应有尊重，市场外在因素之外，更尖锐的体现出了当下老百姓一种群体性“屌丝”心态。
更深层次而言，当下社会公权力的滥用和私权利习惯性被粗鄙对待，让大众逐渐形成了只有用“屌丝”的视角看这个世界才能获得一丝丝慰藉，而这才是酝酿《泰囧》十亿票房的土壤和文化根基。
而且冯剧刚和宁昊这样本来就屈指可数的值得观众信赖的喜剧片导演都在纷纷转型，也客观上进一步催生了《泰囧》这部“怪兽级”票房炸弹电影的产生。
《泰囧》的成功，或者更准确的说是《泰囧》票房的成功，最直接的原因是导演拍了部满足观众需求的影片，而不是在拍让自己觉得很享受的影片。
《泰囧》的目的很纯粹，让尽可能多的观众在观影时尽可能的达到高潮，而其他影片是让导演在自己设定的理论下，独自高潮，至于观众高潮否，不是他主要关注的。
后面这些导演一部分想当然的认为：我都高潮了，观众肯定也高潮；一部分是觉得，我他妈高潮就行，管你们高不高潮。
这就像嫖客去嫖妓，一个想让嫖客高潮的妓女和一些只想自己高潮的妓女，哪个更受嫖客欢迎，不言自明。
孟轻舟和耗子几人在酒店一隅随意走着，心里却惦记着小狐和热芭的交流；
……
“你想聊什么，杨蜜？”
“你觉得呢？”
“我不觉得我们之间有什么好谈的，该我的，我自己争取，是你的，我也不羡慕，就这还不够？”
“热芭，你真这么想？”
“蜜姐，不是只有你一个人想当女强人的，我也可以呀，而且大