2010年的暑期档，尽管冯大炮和老谋子的电影相隔了近两个月的时间上映，但两人作为国内目前最有市场的两位大导演，难以避免的被拉出来做了比较；
喷的最狠的，莫过于塞人在微博上的一片评论，让人大开眼界的同时，也引发了诸多的争议；
虽然冯剧刚的电影，在大陆打破了华语电影的票房纪录，但是，电影何止大陆这个市场，又何止华语的市场？冯剧刚擅长北京腔调，目中无人的牛叉，板着脸说些冷幽默，他和葛优一样，都很擅长。可是，这些北京腔调的市场很狭小，且越来越狭小了，不要说海外，即使中国大陆，也主要局限于黄河以北了。张一谋则高明得多了，他善于用颜色，整个人类都会接受！——完全没有语言上的障碍。
冯剧刚的剧本，就是他的日常语言，或者说，他根本没有创作的能力，只是把生活中的语言整理一下。也正是因为如此，就出现了《唐山大地震》中“笑场”的台词。
因为他只会一种语言，一种不能准确表达，经常出现用词不当的语言，这也是赵本山及其班底搞笑的最主要方法，写搞笑的台词还行，一写严肃的、准备感人的题材，露了麻脚，观众第二遍看《唐山大地震》时会惊讶的发现：让自己掉泪的台词，其实很搞笑！
冯剧刚，没有表现复杂、细腻情感的能力。他想要表现情感时，只会用极端的办法。《唐山大地震》，要表现伤心，就用嚎叫；《非诚勿扰》，要表现友情，就让大男人莫名其妙地哭，要表现爱情的烦恼，就用自杀……他对情感的表达，还一直处于北京街头“小混混儿”的水平。
毋庸讳言，张一谋最早的成功，是以性作为切入点的——吸引了国际的目光。也使整个中国人电影界，突然之间，发现了被国际关注、甚至认可的捷径：表现性。
1990年代，以张一谋为代表的中国导演，把表现性作为争取国际奖项的主要、甚至唯一手段。除了《菊豆》《大红灯笼》外，在《霸王别姬》中，陈楷歌已开始转向中国人不熟悉，