狈。”
牛耿与李成功正好相反，嘻嘻哈哈大大咧咧，乐观就写在脸上。
若论全片笑料最集中的人，非牛耿莫属，扎进春运的人潮千里讨债，机场强灌超大瓶牛奶，把钱都给了乞讨的陌生人。
偶遇李成功之后，两人将飞机、火车、大巴、轮渡、拖拉机等车辆，统统坐了个遍。
无论碰到多么倒霉的事，他都不在乎，嘴里还总嘟囔着，“出门就遇贵人，世上还是好人多。”
《人在囧途》并不完美，粗糙、生硬和浮夸的感觉真实存在，但它是一部成功的喜剧，荒诞又真实的公路喜剧。
无论是故事还是人物，总有某个点能戳中观众的心。
影片带给观众两份难得的思考，拥有和缺失的对比，以及悲和喜的关系。
喜剧的内核是悲剧。
生活本就是一出悲剧，正是因为我们不断用善意去暖化悲和凉，这才有了喜和暖的感受。
悲的最大价值是，反衬出喜的可贵。
清晰的类型定位可以为影片的创作和宣传发行提供方向和思路，识别观众群体，但电影作品的差异性往往更具卖点，更能吸引观众。
所以，要想取得商业上就能成功，除了清晰的类型定位，影片还需要有鲜明的卖点。
尽管《人在囧途》的剧本还存在一些硬伤，但从公路类型片的角度来分析，剧本完全具备了这个类型电影的基本要素。
大量幽默的包袱也设计得当，集体创作保障了内容的丰富性。瑕不掩瑜，《人在囧途》是近年来较好的几部喜剧电影之一。
《囧途》的主创在放映的前两周，一直都奔波于路演的途中，票房的节节攀高刺激了整个路演队伍的热情，就连客串的万茜，都被忽悠着加入了宣传之路；
上映两周，票房报收5580万，已经超过了原时空5000万的总票房，最终票房有希望达到7500万，
因为《囧途》的大放异彩，影视圈对于公路喜剧电影，有了全新的认识，