在两人对面的沙发上坐下，看到茜茜拿着剧本靠在孟轻舟的身上，刘晓丽也在感叹女儿的好命；
“轻舟，今天阿姨找你是想问问，美国传奇影业你有股份是吗？”
孟轻舟知道，既然刘晓丽问了，肯定是人家已经有了确切的消息，他奇怪的是刘晓丽没有问茜茜吗，小丫头知道这事啊。
“是有一些，阿姨你…”
孟轻舟对刘晓丽的印象不是很好，究其原因应该是原时空的某些传闻，真假不论，总归对茜茜不是好事，所以他和刘晓丽的接触不多；
但仅有的几次见面，有一件事他是能确认的，刘晓丽对茜茜是真的好，可能她很在乎物质上的东西，不过更多的，还是想女儿发展的好；
“我想着现在国内的电影，大制作的不多，茜茜能不能把重心放在美国，你觉得呢？”
哦，想拍大片，以国内现在的制作水准，所谓的大制作，和好莱坞比起来确实还是小巫见大巫；
离进入大片时代，至少还有五年的时间；
所谓的大片时代，标准其实并非能生产出“好看又卖座”的大成本电影那么简单，完善而健康的电影工业体系之下，类型多样化才是真正的大片时代，
当下中国电影内部的主要问题并不是电影技术或者钱多钱少的问题，类型片的缺失，电影文化的亟待传播才是中国电影内部的主要问题，而这是需要一代代的电影人、观众培养起来的。
对于大多数国产电影，除了没有能迎合商业的文艺片，还有各种低劣作死能毁人三观的奇葩片，这些电影经常是院线一日游，或半日游，但其实，根据近年电影局公布的备案和审批数据，最后能在影院公映并被我们观众所消费的电影其总数仅占全年拍摄并获准公映得电影的1/3甚至不到。
那些能在院线公映“荣获”光鲜亮丽的数字外衣的电影，是经过了许多残忍而又艰苦的淘汰，我们可以想象，那些每年获得高票房的电影，如果分均给那些应该获得相应报酬的电影，其实是远远不