诺兰的风格就是，总让观众期待下一刻，却不让观众留在这一刻。
在他身上，我们没有听到过什么票房惨败的消息。
片厂可以轻易拨给他2亿美元，只要他开口讲个故事。而他拿到钱拍片，也极少有超过预算的时候。
显然，他不是那种跟投资商哭闹着要钱、要自由的熊艺术家。
疯狂浪费，搞完一个作品，然后拂袖而去，对市场不闻不问，不仅不让人赚钱，还让人亏死。
在创作者，观众，片商之间，怎么样才能对大家都好，他早就计算好了。
他像个商务艺术家，卖最好的画，收最恰当的钱。
诺兰对电影基本技巧的驾驭能力常常遭受质疑。现代电影中充斥着侵略性的、空间混乱的动作场面，这一点是很常见的，也经常受到谴责。这一方面诺兰也付出了自己的一份努力，但在他的对白场景和基础性展示镜头中，他也被认为是非常笨拙的。
这么一位大师级的导演，别说是热芭，就连猛轻舟都想现场去观摩，不是为了学习什么超凡的导演技巧，就是看看人家现场的指挥艺术，都是一种享受。
孟轻舟去了剪辑室，将热芭交给了刘闵慧两人，相信他们能够让小丫头了解演员的基本素养和拍戏的正常流程。
对新人演员来说，最重要的是走位，要是这方面都不行，就是给诺兰再多的钱，人家也会退货的。
“小迪，知道对演员来说，在进入剧组后，最重要的是什么吗？”
“刘老师，我…我没经验的。”
“最重要的是要随时活在角色里！”
“活在角色里”是许多表演者追求的一种“真实”的境界? 为了角色、为了真正打动观众? 演员可以在一定时间内彻底交付出自己的精神和身体，每一次扮演角色都唤起崭新鲜活的感情? 而不是单纯地模仿情感。
《演技六讲》的作者戏剧表演大师理查德·波列夫拉夫斯基曾形容? “活在角色里”的演员和单纯模仿人类感情的