“孟导，不介意的话，我们就在你办公室吧，可以吗？”
“我无所谓的。、”
录音笔、笔记本，方芸准备的颇为充分。
孟轻舟的青春系列，已经唤醒了国内影视圈校园爱情、都市爱情的前奏，算是趟路的第一人了。
“孟导，从《失恋33天》到《那些年我们一起追的女孩》，从都市爱情到校园爱情，你是以自身的经历，还是依靠敏锐的触觉，开辟了这一新的影视类型？”
“不敢说是新的类型，可能处于年轻人跳跃的想法吧，当然电影中的某些素材肯定是真实的，也有艺术创作的片段，但基本上所有的同龄人都能在其中找到曾经的影子。”
常规的爱情电影，为了让观众有代入感，女主普遍一般，男主就是高富帅。
但在如今的年代，早恋是不提倡的，更别提什么堕T、性冲动之类的。毕竟不是每个人的青春都是如此，丑小鸭变成白天鹅灰姑娘找到水晶鞋遇到王子。
比起玛丽苏我们可能更加要还原现实生活，那样的代入感才更真实更成功而不是一味的靠颜值来提高收视率。要知道很多人都是很努力考上一个普通学校找到一个普通工作过的很普通。
仅此而已。
“孟导，我们看到，你的两部电影，在演员的选择上，有着很大的不同，《失恋33天》还能称作以演技做基础的模式，但《那些年》选择柳一菲和胡戈，是不是更加注重票房的因素？”
“有这方面的考虑，电影需要盈利来支撑，否则投资从哪里来，《失恋》对角色细节要更考究些，《那些年》我更看重时代的影响和年龄的原因。”
“大家也看了《那些年》，柳一菲和胡戈的表现，不算出类拔萃，但很好的完成了角色的塑造，我对他俩的前景非常看好！“
“孟导，你不是导演系专业的，是什么原因让你放弃了做一个演员，选择了做一名导演呢？”
“演员是把理性（之前所做准备和各种信息）转化为感性（情感等能