高川”都能诞生出来，但是，新“高川”的成长需要时间，而新“高川”最终能抵达的高度，也不一定就可以抵抗高强度的风险。“病毒”和“高川”拥有特殊的共生关系。因此，“高川”最终可以成长到怎样的地步，更多取决于“病毒”在“高川”身上投以怎样的注意力。
“病毒”和“江”是同样的东西，但又并非完全相同的活动机理，而如何在两者的夹缝间求得生存空间，并成长起来，很多时候。都是需要外力的帮助以及一些运气的。随着义体高川对“病毒”、“江”、末日幻境和现实的理解越加深入，就愈发觉得，“高川”的活跃，就像是笼中之鸟，而构成这个“笼子”的，是“鸟儿”无法理解的材质和做工。
要离开这个笼子，获得自由，并救助其它的同伴，想要用自身的力量摧毁笼子是完全不可能的。只能营造机会，布置陷阱。让笼子的制造者自行打开笼子，才能趁机飞出去。
“病院”不是制造笼子的人，他们只是捡到了笼子。超级系色和超级桃乐丝也不是笼子之外的存在，她们只是笼子的一部分，是被拾到笼子的人。强加在笼子上的插件，试图在一定程度上控制笼子，却又无法完全控制笼子。“病毒”或者“江”，制造了笼子，可是，它们制造笼子的方法，就是将自己变成笼子，却又因为种种因素，暂时无法彻底控制笼子。
义体高川一直都觉得，这就是将目前自己所了解到的情报整合起来后，对“真相”最形象的理解。不过，从这种理解的角度出发，仍旧有许多难以确定的问题。例如，鸟对于笼子来说是必要的，但是，这种必要性到底有多大的程度呢？而鸟的活动，对于笼子本身，又会造成怎样的影响，或者说，捡到笼子的人和笼子本身，希望鸟儿有怎样的活动？——拒绝不可能没有半点期望，否则，就不存在“剧本”一说，因为，“剧本”的意义，就在于“控制活动”。
不管怎样，有了这种形象的理解，对于笼子内外所发生的一切，都可以有一个轮廓性的理解。义体高川想到，少年高川的行为