奖项，那自然是要颁发给真正有实力的人。
所以在八九十年代的时候，很少有人去探究拍什么样的电影，才能获得欧洲三大奖。
这就好比你提前知道了某个人的爱好，从而能够更精准的去投其所好一样。
李艺书虽然从未获得以及报名过欧洲三大奖，但是在互联网时代的时候，结合东西方的获奖影片，通过大数据了解到这三大奖各自的喜好。
柏林电影节喜欢探究人性，聚焦社会阴暗面，关心那些弱者，并从中窥探某种源自民族性、或社会制度等方面的深刻问题，见证极端环境下人性善恶，极具人文关怀。
戛纳金棕榈奖的评选倾向则与柏林金熊奖不一样，它更倾向电影艺术性，在确保影片达到认可的艺术水准后，还要有一定的创新和独特性，简单一点说是走艺术与技术流的。
威尼斯电影节的话，没有金熊奖和金棕榈奖那样有明显指向，评选标准相对灵活一点，大多数获奖影片整体上既满足艺术上的高标准要求，也能满足许多普通大众的喜好，算是雅俗共赏。
针对三大电影节的不同喜好，李艺书这次想报名的是威尼斯国际电影节。
《那山那人那狗》不符合柏林对挑战人性的喜好，电影艺术与技术方面又没有达到戛纳的要求，也只有威尼斯电影节可以试一试。
能拿奖的概率，五五开吧。
至于电影能不能入围，李艺书觉得差不多是九一开。
008【三月剧组杀青，欧洲三金的喜好】 (第2/2页)
因为他知道，八九十年代是欧洲三大电影节对国内电影最认可和给奖最多的时代。
1992年张一谋凭借《秋菊打官司》获得了威尼斯金狮奖，巩丽夺得了影后。
同一年，张漫玉演的《阮玲玉》摘得柏林最佳女演员桂冠。
1993年就不得了了，陈恺哥的《霸王别姬》拿到了国内唯一的金棕榈大奖不说，宝岛的侯孝先导演的《戏梦人生》也拿到了戛纳评审团大奖。