李牧立马指挥道。
段奕弘此时也在场，因为这一段是他发现妻子出轨的一幕。
“两边的镜头各司其职。”李牧指挥着摄影师。
李牧始终让他与妻子的身影错开，分居镜中与房中，形成了两個世界隔阂感。
随着李牧一声“咔”，罗进的福利就到此为止了。
紧接着就是第三段，段奕弘和俞飞虹的戏份，也是这个房间内。
像这种露背的镜头，有些女演员会要求替身，有些不要求，纯靠女演员自己。
李牧对这方面倒也没有什么要求，因为观众在观看电影时其实也很难辨别出是不是同一个人，不影响最终效果，毕竟又不是李按的《色戒》，那种就真没办法替身了。
不过牺牲不大，俞飞虹也就没用替身，省了点功夫而已。
陆训这货，最近偷偷又将电影搞到了去日本上映，要知道《拉贝日记》就是因为极大程度上尊重了原著与历史，导致直接在日本被禁止上映。
可想而知陆训这电影有多“公道”，以至于让日本方面给他开了绿灯。
俞飞虹的剧情大概占据整个篇幅的四分之一，妻子突然脑溢血在家身亡，便是俞飞虹的角色的重点，随后大约四分之三的电影，讲述了主角在妻子过世后，留给主角的记忆及主角在生活工作中弥漫着一种无法言喻的伤感。
这也深刻的揭示了一个所有人都要面对的问题：一个人离开这个世界后，又留下了什么？她又带走了哪些秘密。
死去的人，一切都已随风而去，我们无法再问候她，和她说话，她生前所产生的一切，仿佛只剩下身边人的回忆，直到渐行渐远，最后消逝
“我们每天都在影视剧中看演员的表演，有时被感动，有时却感觉矫揉造作。好的表演呢是可能通过表演，把人类存在的不可替代性、难以言表的复杂情绪表现出来。”
李牧还在给几个主演们表达着这部电影对于表演的要求，理论武装得再好，镜头记录下的表演缺乏实力也