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情景喜剧剧情都是偏向生活化，且场景资金有限，后勤兵种确实比一线部队要更为合适拍摄，就算没有《炊事班的故事》给左乐作参考，让他自己原创，他也会大概率挑选炊事兵。
而这边厢，郭鑫和梅江听完左乐的话，一齐陷入了沉默，尤其是郭鑫，很受触动。
他被左乐说服了！
空文虽然是文工团，但也不是没参加过电视剧制作，影视剧里面的讲究和门道，郭鑫是懂得的。
他一听左乐的话，就知道左乐背后肯定对军旅情景喜剧经过很深的研究，不然不会这么把题材掐的那么准，他连一点反驳的想法都没有生出。
自己这次是找对人了。
郭鑫很高兴，为自己下手早，这要是被陆文的人捷足先登，他事后不得悔死…………
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办公室内
郭鑫叫来几个团里的编剧，拉着左乐讨论具体剧本大纲，左乐也乐得和他们交流。
其实脑中影视器那两部《炊事班的故事》，左乐已经初步弄完了剧本设定，但具体剧情情节，左乐却迟迟没有动笔。
原因主要有两个，一是原版电视剧的时代背景和现在左乐所处的时代相差太远，官兵生活也发生了很大的变化，左乐没有亲身经历过，无法在剧本中进行真实的还原。
二来，原版电视剧里面一些部队政策，包括宣传的主旋律方面也和本时空的华国不太一样。
这个原因很要命，左乐不熟悉这些，不敢胡乱写，不然写错了闹笑话是小事，要是万一不小心踩了雷，搞不好整部电视剧包括左乐都得吃瓜落。
左乐选择和空文合作，这也是很大一部分原因。
因为仅靠他一人，完成不了《炊事班的故事》剧本的创作，左乐需要部队专业编剧的帮助。
郭鑫办公室举办的这个临时剧本探讨会开得很成功。
空文的编剧不愧是部队的文艺精英，专业素养不必多说，一番讨论之后，给予了左乐很大的帮助。