徐渭是个大牛人，什么是牛人？
清代郑板桥曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。
齐白石则有句：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。”
这里的青藤指的明末文学家、书画家、戏曲家徐渭，字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生，徐渭特别喜欢给自己取名字。面对怀才不遇的遭遇，徐渭将抑制不住的才气发泄在绘画创作中。
在文学方面，徐渭诗歌创作有鲜明个性和深刻情感表达。诗风豪迈奔放，善发个人情感，不拘泥传统诗歌形式和格律。他诗歌内容广泛，有咏史抒怀，有山水田园，更有反映社会现实以及个人遭遇的作品。诗作在嘉靖年不为主流接受，但却因其独特艺术魅力以及深刻的思想内涵，对后世产生极为深远的影响。
在书法领域，徐渭以狂草书法闻名。书法用笔大胆放纵，充满动感力度，展现了他的豪放不羁。独树一帜的书法风格，打破明代书坛的沉闷，为中晚明书法注入新的血液，也对后世书法产生了重要影响。徐渭与“书圣”王羲之同为山阴人，他十分仰慕王羲之，对其法帖心追手摹，但是在徐渭的书法作品中，却很少看到王系书风的趣味，反而更多地感觉到米芾的影子。
在书法理论方面，徐渭也卓有建树。陶望龄说他“论书主于用笔，大概仿诸米氏”，其实并未能概其全。徐渭的书论，仍有其独到的观照视角。除陶氏所言“主于用笔”之外，更在书法的个性、格调、前途等诸多方面都有独特见解
在绘画方面，徐渭是“大写意”画派开创者之一。画作以水墨花卉着名，简练富有表现力，注重捕捉对象精神特质，非单纯的形象。画作常常以残荷败菊为题，透过这衰败的自然景象，传达出一种超然物外的美学追求。
在戏剧创作方面，徐渭杂剧集《四声猿》包含《狂鼓史》《翠乡梦》《雌木兰》以及《女状元》四个相互独立的戏剧作品。语言生动和情节曲折，艺术价值很高，观赏性十足。