还是特效师与剪辑师的工作。
尤其是前者，发光特效以及电闪雷鸣的特效让他极为钦佩当下的特效师傅。
要知道当前可是七十年代末，世界动画技术其实差不了多少，特效也是如此。
毕竟现在可没有电脑动画技术，动画特效只能另辟蹊径采取一些取巧的办法。
比如多次曝光获得闪耀效果，亦或是让原画设计师与上色师配合绘制一整套专为特效而设计的画稿等等之类的手段。
而这些自然都需要靠摄影师来把控。
除此之外，配音及音效的录制也是十分繁杂，音效组更是想尽了不少办法，比如龙王入海，就是用人直接跳入游泳池发出的声音。
还有里边的编钟音效，贺建军猜的也一点不错。
这一段编钟音效确实是作曲师金复载，带着录音师侯申康与剪辑师肖怀海单独去了一趟鄂省，利用刚刚出土不久的曾侯乙编钟录制的。
不过以上这些跟贺建军并没有多大关系，因为这些他都没有参与，也没资格参与。
毕竟《哪吒闹海》这部动画可是厂里的重中之中，后期制作不可能让贺建军一个新人参加。
也正是因为如此，他把更多的心思放在了自我创作上。
他打算在这段闲暇时光，创作一部属于他自己的原创短篇漫画作品。
或者叫连环画也行。
名字他都想好了，就叫《**之井》。
比起当下的创作思潮，他的这部“连环画”并未将其创作核心放在主流的英雄故事或是好人好事上，而是将其放在了对人之**与贪婪的探讨之上。
其创作的核心思想在于通过这个类似于“寓言”的故事，提醒大家警惕**与贪得无厌。
说白了这部漫画就是根据一个独创的寓言故事来绘制的，其创作手法与后来魔都美术电影制片厂制作的动画《三个和尚》有些相似。
故事大概是这样的:“从前村子里有一口水井，传说只要喝了其中一口水，再对着井里