这句话就让苏兴怀有些不赞同了，
“这话可不对啊，”
“古人的画作都是有寓意的，”
“只有灵魂的创作，才是历史的创作！”
“最有名的，”
“不就是宋代的《骷髅幻戏图》么！”
《骷髅幻戏图》是南宋李嵩创作的绢本设色团扇画，
此画初看时，给人一种和谐的感觉，
一个小骷髅被线牵着，正尽情地表演，
而一名小儿被深深吸引，匍匐在地，一只手正伸向小骷髅。
在古代，这种提线木偶被称为“悬丝傀儡”，
类似的表演在宋代市井中已经很流行，
算是街边杂耍之一，
也是儿童的主打游戏，
小孩们都会亲自操作提线木偶，以作娱乐！
可细看此画，却让人惊出一身冷汗，
因为牵着小骷髅的不是卖艺人，而是一具大骷髅！
看这场戏的那名小儿，虽被其深深吸引，
可是孩子背后的妇人，却显出一副焦急的模样，
伸手拦阻，想抱他回去。
最让人奇怪的，
还是大骷髅的背后，坐着一名妇人，
正在喂养怀中的婴儿，神情很是安详，没有丝毫慌张害怕，
仿佛眼前的不是骷髅，而是她亲近熟悉之人！
整个画面扑朔迷离，
让人好奇画者为何要创作这样一幅吓人的骷髅图，
而作为李嵩所做界画的巅峰之作，
后世的无数人因此展开了数不清的联想，
试图探究这幅画背后的深意，
觉得它必定是为民发声之作，
这幅画也正是因为有无数人的联想而解读，
从而知名度极大，
毕竟有争议，才有热度！
苏兴怀便是想用那副骷髅图，
来证明对于一幅画有联想力，
算不得上一种