嘴角露出一抹淡淡的嘲讽，刚刚生出来点遗世独立的艺术家感觉来时，就听到旁边的韩捷导演一句“卧槽，这个镜头好！”
瞬间什么艺术啊，情怀啊，乱七八糟的感觉全没了。
他无语地顺着韩捷导演的话去看镜头。
忽然也怔住了！
原本一直蹲在树上抱头，不看镜头的树。
在搬迁计划宣传车渐渐开走，声音也渐渐远离之后。
小心翼翼地、慢慢地将埋着的头抬起。
那是带着一种试探的从耳根开始用劲，然后到眼角，然后到一点眼白，慢慢、慢慢地显露在镜头前。
最后定格在半只眼睛上。
此时天色阴白，没有阳光。
但那半只眼睛却透着亮。
那里面包含着一种说不清道不明的向往。
韩捷：“有了！”
贾章轲：“有了！”
两位导演同时对视一眼，心里对这部电影瞬间有了一种充足的底气。
这个镜头有了，那么这整部电影的基调就这么定下了。
尤其是韩捷导演，原本他对这部电影的期望其实非常朴素。
他喜欢50年代，60年代那种电影的质感，想要拍社会底层的人物，揭露社会现实问题。
所以拍树这样一个人物就成了他的首选。
可是当他在整理剧本，规整自己脑中想法的时候，却发现自己想要的东西很多。
又想要在电影里说一说城市乡村之间的差距，时代变迁造成的空巢老人等等社会问题。
又想要向大众讲一个社会底层人的故事，想通过这样一个故事，暗喻社会上很多人，其实都是在靠幻想活着，在现实里，早已经被各种问题逼疯了。
想法都很好，但是并没有一个非常明晰的成型的主线串着。
韩捷导演望着监视器里的镜头，他知道现在有了！
树所有的幻想都是因为在现