毫无例外，所有的画作图中女子的形态都是很丰腴端庄的，就连处于最底层的《捣练图》中的女子们都是如此。
从这些经典的大唐画作中，我们也不难发现，唐代人眼中的美女一定是肌肤白皙且坦胸露肩的穿衣方式，就如唐代诗人方干在《赠美人》中描述的那样：“粉胸半掩凝暗雪”。
与其他朝代女子们保守的穿着理念不同，唐代女子从不会羞于展示自己的曼妙身躯。
相反，她们放弃了厚重的内衣，反而是薄纱蔽体、明衣外穿配以披帛，以最自然的方式展现丰腴的身材，也将白皙的皮肤展现出来。
可想而知，这样观念开放的美人，又如何能不让人喜爱呢？
当我们回到最真实的唐代去感受“胖美人”的存在，才会真正感受到唐代人不同层面的精神追求，难得的是，“胖美人”居然很凑巧地成为了大唐人多方面精神追求的集合体。
高大白胖的女子只有在社会经济发展具备雄厚基础时才会实现，且女子敢于身穿开放的服饰同样说明着当时很是宽松的政治环境下令人舒适的社会氛围。
所以，结合着统治者理想的国民生活状态，“胖美人”的存在既可以说明社会经济水平之高、政治氛围之宽松也彰显了统治者的英明伟大。
除此之外，对于佛教的推广来讲，以如此令人赏心悦目的方式推广远比让人硬性接受生涩的佛家道理来得更加易于接受。
试想，当人们看到如佛菩萨般的女子如此令人神往，当然会对佛家的亲近程度更高，而这其中还让人对于“胖美人”生起一种不容亵渎的尊严，如此，唐代人眼中的“胖美人”同样是端庄的。
毫不夸张地讲，安定的生活环境以及国富民强的国力，让盛唐之下上到君王下到民众都有一种不一样的时代自信，这种自信同样影响着唐代女子们的社会地位。
当然，世俗给予她们的束缚依旧存在，可在封建王朝，这群大唐女子们已经足够幸运。